“《洛神賦全圖》是一件南宋摹本，比上個月展出的北宋摹本，情節更加完整，與曹植的《洛神賦》原文更加吻合。”香港故宮文化博物館副研究員蔣方亭在一幅長卷前，向觀眾娓娓道來。
她是“國之瑰寶——故宮博物院藏晉唐宋元書畫”特別展的策展人之一，專長于中國古代書畫研究。
開展2個多月來，蔣方亭一直在忙著導覽、換展……
“國之瑰寶”展分三期展出共計35件中國古代書畫名品，件件是國家一級文物，每期只展出一個月，一票難求。
前兩期展出了《行書研山銘》《秋郊飲馬圖》《洛神賦圖》（北宋摹本）等，9月7日開始展出的第三期，包括《閬苑女仙圖》《洛神賦全圖》（南宋摹本）等。
兩個展期的換展時間只有48小時。
5日開始，在多方見證下，蔣方亭所在的香港團隊和故宮博物院的專家們緊鑼密鼓地工作：撤走上一期展品、更換展廳布置與文物説明牌，點交新展品，並把它們放入恒溫恒濕的展櫃中……
6日約22時，換展完畢。文保人員用遮光布裹住展櫃，讓這些珍貴的書畫“休息”。
12個小時後，新的展品迎來了第一批慕名而至的觀眾。
“我看到一些學生一邊欣賞《洛神賦全圖》（南宋摹本），一邊背誦《洛神賦》全文。一些愛好書畫的長者帶著寫得密密麻麻的筆電，來展廳裏一件一件‘尋寶’，令我非常感動。”蔣方亭説。
香港故宮文博館自7月3日向公眾開放以來，參觀者絡繹不絕。
“香港故宮文博館的誕生，是香港對中華文明的致敬。”該館助理研究員程明璋説。
今年夏天，900多件故宮博物院珍藏文物飛抵香港後，由警車開道，從機場護送至香港故宮文博館。
為了展示好故宮國寶，專家們精心設計，力求讓國寶以最完美的姿態迎接觀眾。
在展示馬文化藝術精品的第九展廳，有一巨幅立軸《獅子玉》。這是清代宮廷畫家郎世寧為乾隆皇帝鐘愛的十匹駿馬所創作的《十駿圖》系列之一。畫中白色駿馬極富寫實意味，狀若浮雕，令人震撼。
這幅縱向5.26米、橫向3.44米的清代畫作能“立起來”，頗費一番周折。
畫作是紙質文物，本身尺幅大，竹制卷軸增加了重量，垂直懸挂難度大、風險高。研究員們為這幅畫定制了6米多高的展櫃，精心設計增加承重物的位置、選擇挂線的材質以及展開畫卷的方式。
布展當天，八九名工作人員站在兩個升降梯裡，握住畫作的兩端，首先挂穩畫的頂端，然後沿著墻壁小心翼翼地一步步往下展開畫卷，最後用金屬架托住畫軸。
“上面勾住，下面撐住，中間的紙松一點，不吃力，這樣就沒問題。”香港故宮文博館首席研究員焦天龍説。
在展示故宮博物院珍藏陶瓷的第三展廳，策展團隊為雍正12色菊瓣盤量身定制了圓弧形展櫃，讓12個瓷盤擺放成弧形，凸顯其美感。
這組單色釉菊瓣盤色彩豐富、釉汁瑩潤，分為黃、紅、藍、綠、醬、紫、白、藕荷等12種顏色。焦天龍和同事們精心設計每只盤子的擺放位置。“我們最終確定相近顏色的菊瓣盤錯開擺，這樣能呈現出琳瑯滿目的效果。”焦天龍説。
香港故宮文博館的每一個裝置、每一種色彩、每一個文字，都是對國寶文物的用心詮釋。“能夠從不同角度詮釋文物，讓觀眾看懂文物，是我最開心的事。”該館助理研究員遊心然説。
第四展廳“龍顏鳳姿——清代帝後肖像”展出皇太極和孝莊皇后的畫像，以及慈禧朝服像的畫稿。香港故宮文博館副研究員楊煦和同事們，巧妙利用數位影像技術制作多媒體展品，展示帝後肖像畫的祭祀功能。
在紅墻和“環幕影院”塑造的“壽皇殿”中，觀眾可以沉浸式觀摩光緒朝農歷新年間壽皇殿內禦容大祭的情景。
第一個鏡頭，是數位影像技術打造的雪天飛越紫禁城中軸線、抵達壽皇殿的長鏡頭，讓人如身臨其境。
策展時，楊煦的搭檔陳麗安率先提出設計“雪中紫禁城”的構想。但歷史上是否有過下雪天祭祀呢？
楊煦翻遍各類歷史文獻資料，終于在光緒皇帝老師翁同龢的日記中查到：光緒十八年正月初一下了大雪，正月初一也是皇室祭拜祖先的日子。
于是，他們在多媒體影片中加入雪景創意。“我們特意呈現剛下雪的效果，讓琉璃瓦上覆蓋著薄薄一層雪，既有雪景的美，又能露出金色的琉璃瓦。”楊煦説。
每一件文物都有自己獨特的故事，都承載著厚重的歷史與文化。
第一展廳的最後一件展品是一只外表斑駁的木箱，與其他展廳工藝精湛、美輪美奐的文物相比，略顯突兀。
20世紀30年代，為躲避日益逼近的侵華日軍，一只只像這樣的文物南遷箱裝載著故宮文物，搭乘火車、輪船、汽車，一路顛簸，輾轉南遷……
策展人特別把文物南遷箱安置在大螢幕的正對面。螢幕滾動播出名為《從故宮到故宮》的短片，講述著紫禁城從皇宮到博物院的歷史，以及故宮博物院與香港故宮文博館的緣分。
香港故宮文化博物館是聯結古今中外的紐帶，也是聯結專家與大眾的紐帶。“如果觀眾找到打動自己的文物，那麼文物就有了歸屬感。”該館助理研究員梁慧淇説。
來源：新華社
