將個人閱歷、主觀情思與客觀景象融合於作品，是趙志軍創作的一大特點。他早年初習油畫，後改水墨，兼畫水彩。山水、花鳥、人物無不精妙，又尤以山水稱譽於世，風格清麗俊朗，個人特徵鮮明，有著強烈的現實性和濃鬱的時代氣息。趙志軍追求技與藝結合，強調情與境貫通，作品透露出一種引人深思的力量，帶動觀者的思緒往更高更深的層面探索。
文｜本刊記者 高峰 趙珊
趙志軍
走南闖北 執筆仍繪初心
常聽到一句話“藝術源於生活，更高於生活”。藝術的表達往往受個人生活閱歷影響很大，走南闖北的經歷讓趙志軍形成了多元、包容的創作風格：兒時的他成長在內蒙古，天高雲闊、水草豐美的草原孕育了他豁達寬廣的心胸；年輕時期他又先後到東北和山東任教，松濤激蕩的大興安嶺林海和齊魯大地的壯闊風光都為他的作品增添一份豪情；在北京進修期間，每逢周末他都會去美術館、展覽館看看，豐富多彩的文化資源極大激發他的創作靈感；移居香港之後，他與香港本地藝術家廣泛交流，多次參與大型藝術展覽和學術交流活動。在學習與交流中他深入思考，筆耕不輟，不斷尋找新的突破。
欲窮千里目，更上一層樓 34cmx68cm 2021 年
香港水墨立足傳統，面向當代，在保持中國水墨特徵的同時也有自己特有的活力和創新。作為香港畫界的一員，趙志軍自然承擔著一份探索“港水港墨”審美特徵、尋求香港水墨當代風格的責任。與此同時，他嘗試著將“港水港墨”的獨特性匯入當前全國化、國際化的浩瀚水墨主流。在他看來，內地從事藝術工作的人群基數相對更大，眾多的專業院校也使得這些工作者有更扎實的藝術理論基礎，新水墨的發展成果更為顯著。“港水港墨”作為中國水墨藝術蓬勃發展下的一個分支，內地新水墨發展對其有指導性意義，“港水港墨”發展應在加強與內地交流的前提下，在東西文化交匯過程中，發展出更多元而獨特的精神面貌，體現別具特色的香港精神。
扎根傳統 守正不忘求新
從古至今，中國藝術既飽含文人情懷，又富有古典哲學意蘊，藝術家們在追求自身發展的同時，往往還寄托了社會責任。趙志軍對中國藝術有著獨到的見解，他認為，不應該只守住一個方面去發展中國藝術。“創作要有理論支撐，要有生活中的感受和體會。在深入研究傳統藝術的前提下，不斷推陳出新，不複製古人、不重複自己。”他同時還強調，“當代水墨要有現實感和形式美。唐宋元明清，各有各的特徵和繪畫體系，這些是值得我們學習的，但並不能片面的認為，只有中國古代藝術才是真正的中國藝術，中國藝術時刻在發展，我們要做的就是守正求新。”
“守正”是對傳統中國水墨的堅守和繼承，而“求新”則是藝術適應時代而作出的變化。在趙志軍的畫作中，“守正求新”的概念時刻體現。比如在他的作品《荷韻》中，荷葉邊的畫法與中國傳統繪畫中的荷葉邊圓潤柔美不同，他力求簡練，將荷葉改圓為方，呈現出一塊塊的幾何形狀。更難能可貴的是，作品中的荷花依舊保留了傳統的畫法，典雅高貴，富於詩意美，葉子又融進了西畫的處理方法，用稍變形的硬邊緣來表現，依然是中國畫的題材，使用了不同的表現方法。葉片墨色濃淡相宜，變化多端。這一作品古意新創，在傳統的中國畫題材上嫁接出新的元素，正正體現他的守正求新。
窗外 68cmx138cm 2020 年
作品的筆墨把控方面，趙志軍的作品也往往令人耳目一新。他在許多具體地方保留中國畫法則，但大大減弱了傳統文化的隨意性，強調了筆墨的可控性。中鋒運筆，又不刻意地追求筆墨速度，徐緩相間，讓筆墨自然而然地表達情懷。
越陳規、創新貌，循規又不囿於矩，才能在藝術上從心所欲，推陳出新。趙志軍在傳統思維與當代的思維的交叉和融合裡，以一個在當代人寬廣並獨特的視角，來進行藝術的表達。正是這種不守舊、不自縛、不焦躁、不懈怠的創作態度和哲思精神為他的畫作注入靈性。有人評價趙志軍說，他不僅是一個勤於實踐的繪畫創作者，同時，也是一個善於思考和總結的學者，是一位藝術造詣非常全面的藝術家。
香江之夜 48cmx180cm 2019 年
在長達40多年的藝術生涯中，在不斷地創作和積累中，趙志軍開闢出了獨屬自己的風格。他在藝術領域成績斐然、殊榮迭至：他是中國美術家協會會員，擔任中國國際水墨藝術學會主席、香港美協副主席、文化部中國藝術科技研究所特邀研究員等藝術和社會職務；他的個人介紹及作品發表在《美術》、《美術報》、《美術縱橫》、《中國藝術》等報刊雜誌，被香港電台、香港衛視翡翠台等多家媒體專題報道；他的多個作品列入多類著名藝術刊物及大型畫集，近幾年也相繼參加了在北京、上海、廣州、深圳、澳門等地的重要展覽，眾多作品都被各大機構及知名收藏家收藏。
觀察細微 以藝術尋真理
傾其半生，走過許多山山水水，趙志軍將美景人文收入眼底，一路拾掇創作的靈感。他的恩師、清華大學博士生導師杜大愷曾說過，趙志軍觀察細微，敏於思考又勤於創作。“他對造型有很好的理解，不同類型的作品均畫的平實、樸素，人物強調平面性，風景則重在不同肌理的處理，都是有選擇、有目標的。”
百合 68cmx58cm 2020 年
趙志軍畫水墨得心應手，難得的是他的作品中往往還潛藏了一種細膩的人文關懷。觀察趙志軍的小品，總會被他筆下栩栩如生的世界所吸引：他的動物小品活潑靈動，簡單幾筆勾勒出的鴛鴦、鸕鶿、喜鵲就妙趣橫生；江南山水系列用淡墨渲染流水，用白描的筆勾畫房屋，淡淡的筆墨，就將小橋流水人家的閒適之情盡展於尺幅之間。通過對生活細緻入微的觀察，他將對自然的感知緩緩送到筆尖，寥寥數筆，意境就躍然紙上。畫面不僅體現了生活趣味，往往也展示了他對人生真諦的探詢。對趙志軍而言，繪畫是一個純粹的尋求真理的過程，而過程遠比畫作本身重要得多。
編輯：嚴 駿
校對：邸 倩
