香港西九文化區西端海旁，一座“上寬下聚、頂虛底實”的建築，在陽光照射下熠熠生輝，這座香港新地標——香港故宮文化博物館於7月3日正式向公眾開放。

“每次看到香港故宮文化博物館全貌，都有一些誠惶誠恐。”設計師嚴迅奇說。這位香港建築設計師，面對自己這個里程碑式的作品，保持著一貫的謙遜。

從故宮博物院找到設計靈感

5年前，嚴迅奇接到設計香港故宮文化博物館的任務。他希望能夠不一味追求復古，而是把它設計成一座現代化風格的建築。 “建築是時代的產物，既要代表香港這座現代化都市的價值觀，同時又要讓人聯想到中國歷史文化傳承，這對設計師來說是個挑戰。”

為了達到自我設定的要求，嚴迅奇多次到北京，前往故宮博物院尋找靈感。他在觀察與思考中找到了答案——中軸線。故宮博物院以平面的中軸線串聯起一個個空間，引導參觀者步步深入。

但香港都市裡的建築無法做到平面伸展，只能考慮縱向發展。在不斷思考與推敲中，嚴迅奇想到以立體中軸線串聯不同的空間、以縱向空間體現中國古代建築藝術的方法。

他攤開圖紙，繪出一座五層展館，由縱向中軸線立體串聯起不同朝向的三個中庭：最低的中庭位於正門上方，面朝東，遊客能在此望到西九文化區東西中軸線上的戲曲中心和海濱廣場；中間的中庭扭轉向南，能望到整個香港島的天際線；最頂的中庭再扭轉向西，面朝大嶼山。

至於建築外牆，嚴迅奇採用金色的鋁板搭配朱紅色大門。 “運用現代材料重現古代建築的肌理和色彩，能再現故宮的雍容氣質。”

為了能夠原汁原味實現設計師的巧妙設計，施工團隊把數千塊不規則的鋁合金板鋪陳於外牆。從下到上，外牆由直變斜，鋁合金板由直變彎，開孔逐漸由小到大，連接的細部位置則是千變萬化，為的是營造不同角度下微妙的光影變化。

“香港故宮文化博物館在不同時節、不同時間和不同天氣下，與陽光、陰影和雲層形成互動，會給人帶來不同的感受。”嚴迅奇說。

遙相呼應的“香港之門”

在維港對面，外形如一扇敞開大門的特區政府總部與香港故宮文博館遙遙相對。那扇“香港之門”也出自嚴迅奇之手。港島不少地標建築物都是由嚴迅奇設計的：灣仔會議展覽中心舊翼、中環的國際金融中心……

“香港之門”代表著特區政府總部的設計主題：門常開、地常綠、天復藍、民永系。那是在2002年，特區政府提出將政府總部連同立法會、行政長官辦公室一併搬到現址添馬艦。經過公開招標、廣泛討論、徵求民意，嚴迅奇團隊的設計方案脫穎而出。

在他的設計下，蜿蜒伸展的建築板塊將立法會新綜合大樓、特區政府總部新大樓以及公眾休憩空間有機結合起來，標誌著市民與特區行政、立法機關三者之間溝通無阻。

沿著特區政府總部大樓向西前行，國際金融中心的地下層，有嚴迅奇設計的香港地鐵樞紐站——中環站。項目的核心考慮是人與環境的關係。

這是一座建築物與車站、碼頭、道路相互連接的典範。行人向上走，可以去往上層的屋頂花園；向下走可以到達地鐵站；沿天橋行走可以抵達中環碼頭，旅客可以在地鐵、公交、渡輪及街道、寫字樓之間無障礙穿行。

“友好的環境設計，對於一個密集型城市來說至關重要。”嚴迅奇說，建築設計師是改善人們生活的人，這也是他從事建築設計的初心。

建築與環境對話

25年來，嚴迅奇不僅為香港繪製出一張張“城市名片”，也為諸多內地城市設計出地標建築。

設計雲南省博物館時，嚴迅奇專門去雲南大理、石林等地采風，把少數民族風情和昆明四季如春的氣候元素融入設計理念中。

設計廣東省博物館時，嚴迅奇特意讓博物館與相鄰的廣州歌劇院形成一圓潤、一方正的不同建築形態。 “看似分庭抗禮，其實是一問一答。”

嚴迅奇說，近年來內地的建築設計水平提升很快：“我覺得未來我們和內地同行合作，可以設計出更多高水平的作品。”

談到粵港澳大灣區發展機遇，嚴迅奇坦言，不同的城市文化可以激發出設計師的創意靈感。大灣區給香港建築設計師帶來工作機會的同時，也需要設計師融入大灣區生活。

每當站在香港故宮文化博物館朝南的中庭，遠眺維港海岸線時，嚴迅奇總會慶幸，香港回歸祖國後，維港地標不斷增加的同時，古建築和舊街巷都得到了很好的保育。

“我認為香港最大的魅力不在於鱗次櫛比的高樓大廈，而在於城市的體態、密集感和便利性。”嚴迅奇說。

來源：新華社