文：Trista Luo

緊接第46屆香港國際電影節，電影節發燒友Cine Fan將於九、十月推出兩個專題節目，精選「肉體恐怖大師」大衛哥連堡及法國新浪潮左岸派代表阿倫雷奈的經典作，兩者雖風格南轅北轍，但同樣在古稀之年創作不輟，寫下影史傳奇。

於電影節放映的《後人類罪行》，可說是哥連堡過往命題集大成之作。觀眾在「大衛哥連堡的後人類異境」專題，便可重溫他九部精彩作品，由地下實驗電影到B級恐怖片、文學改編以及跟心理分析對話，精彩紛呈。

從首作《淫魔劫》（1975）的封閉空間驚慄開始，無論是《魔胎》（1979）和《變形人魔》（1986）的情愛焦慮、《奪命凶眼》（1981）的極權想像、《猛鬼勾魂》（1983）和《感官遊戲》（1999）的未來科技恐慌，以至《孽扣》（1988）、《活死人之旅》（1991）和《慾望號快車》（1996）的潛藏心魔，科幻、變異、情慾、怪誕時而紛陳變化，時而共冶一爐；在肉體恐怖之外，指向的更是人心內在的真正恐懼和扭曲。

「思憶迷漫  阿倫雷奈」專題精選十部傑作，紀念這位法國大師百歲冥壽。詩意的畫面、講究的構圖、迷宮般的敘事結構及精煉的蒙太奇，雷奈糅合文學、劇場及音樂的現代主義電影語言，獨一無二。

首作《廣島之戀》（1959）及《去年在馬倫巴》（1961）現實與記憶相互交融；《活在戰爭的夢魘》（1966）及《史塔維斯基》（1974）歷史和政治似遠還近；《天神》（1977）及《美國舅舅》（1980）時空互滲的影像實驗；《生死戀》（1984）及《淡淡哀愁》（1986）對愛與生死的沉思，以至《吸煙》（1993）及《不吸煙》（1993）匠心獨運的戲劇表演形式，雷奈展示的影像魅力，令人驚歎。

與哥連堡的驚慄片分庭抗禮，有離經叛道的英國導演簡羅素的《驚變》（1980），肉身突變的主題堪與《變形人魔》作對照。同樣教人望而生畏的有法裔導演積葵托奈的《鬼國妖鳳》（1942），作品僅憑光影聲響塑造超現實異象；科幻片聖手積阿諾德，在《縮形怪人》（1957）擅用精湛視覺技藝實現奇思妙想，創造出五十年代荷里活科幻片出類拔萃之作。奧斯卡影帝查理士羅頓唯一執導的《霧夜驚魂》（1955），則拍出危機四伏又異常淒美的如夢影像。

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