畫面斑駁、聲音微顫，這樣的視聽效果是許多中國人的電影初體驗。從無聲到有聲，從黑白到彩色，從2D到3D，膠片一路見證了電影的發展，承載着一代代電影人的藝術夢想與探索。

隨着科技進步，高清數字格式電影成為流行，膠片電影逐漸隱退於歷史舞台。承載着歲月的膠片電影，正經歷“脫胎換骨”。

自上世紀初以來，香港共製作了過萬部電影，享有“東方好萊塢”的美譽。多年來，香港電影資料館一直肩負着保存香港電影文化遺產的使命，從各地舊影院收集消失已久的老電影膠捲、底片等，加以修復和保存。

用雙手重現時代光影目前，約4000部電影的膠片存放在香港電影資料館，資料館的修復團隊需要像醫護人員一樣，悉心照顧這些電影膠片，耐心檢查和修補每一格膠片，盡力延續每一部電影的生命。

香港電影資料館助理館長勞啟明從事16年影片修復工作，見證無數充滿斑駁與劃痕的電影膠片修復後再次走進影院。他說：“這份工作是在用雙手重現時代光影。”

電影修復是一項專業而繁複的工作，需要歷經物理修復、數字修復、藝術修復、合成潤色四個步驟。一部老電影，能夠從修復間走進大銀幕，經歷的困難遠比想象多。

勞啟明回憶，修復電影《勳業千秋》時，導演黎民偉的後人向團隊提供了兩個版本，一個是短版，畫質較好；一個是長版，但畫質較差。修復組要將短版“嵌入”長版，以取代長版中畫質較差的部分。這個工作需要將兩卷膠片逐格比較，一幀不差地插入。從修復到完成，團隊大概看了一萬英尺膠片。

膠片的化學和物理特性，令其對保存環境有極高的要求。勞啟明說，由於香港的氣候炎熱潮溼，若保存不當，膠片就會因為潮溼而褪色、收縮甚至變形，最終導致影片無法播放。對此，香港電影資料館設有一個10攝氏度、相對溼度30%-40%的冷藏庫存放，盡可能減少對膠片的損傷。

修復一部電影少則幾個月，多則幾年。勞啟明說，通過修復，將老電影完整地保存下去，給後代留下文化遺產，讓文化價值流傳更久，是修復團隊共同的目標。

“修舊如舊”的藝術

在膠片修復室門外兩側，堆積着大大小小上百個裝着電影膠片的圓盤鐵盒，安靜地“候診”。這些膠片珍藏的是一個時代的故事。

“修舊如舊，尊重原創”，是電影修復一直遵循的原則，尊重膠片素材的原始性和獨特性，還原創作者的初心，以彰顯影片的藝術審美與精神主旨。

在膠片修復室，5位膠片修補師身着白大褂、戴上手套，逐一為膠片“診斷”。他們將膠片一側固定，另一側環繞在一個圓架上，猶如一座小型摩天輪，用手快速撫摸着一段段膠片，尋找它的瑕疵與斑跡，再用代號記錄下來，為其開具“診斷書”。

從事電影工作30多年的修復師吳宏雄告訴記者，這項工作最大的難點在於修復膠片上下兩端的“齒孔”。這是因為膠片遭到不正確的使用而導致的，嚴重時甚至會有斷裂。

修補此類膠片，修復師首先要清理舊膠片上的污漬，然後使用一種特殊的膠紙將兩端進行黏合。師傅們必須要眼明手穩，才能確保膠紙完美貼合受損部分。稍有不慎，修復後的膠片在播出時就會出現“跳幀”“黑屏”等問題，對膠片造成不可逆轉的傷害。

“電影保存了一個時代的文化情懷與記憶，是寶貴的文化遺產。通過修復膠片，將經典老電影傳承下來，很有意義。”吳宏雄說。

科技助力讓“殘”片不殘老舊的膠片電影在香港通常被稱作“粵語殘片”。電影修復師在物理修復完成後，便着手數字修復，先將膠片上的影像通過掃描轉換成數字文件，再一步步處理掉色、黴斑、抖動等問題，為接下來的調色等藝術修復做準備。

香港電影資料館自2011年起全面採用數碼技術修復影片，修復師從重複的體力勞動中解放出來，另一方面也使一些曾被視為“天方夜譚”的想法逐漸變成現實。

勞啟明說，如果膠片有破洞，電影在播放時就會出現畫面缺失。過去，這樣的情況是無解的。但現在，修復師可以利用數碼工作站中的軟件提取相似場景，填補缺失畫面，調整後幾乎可以完全還原畫面。

AI技術也助力電影修復飛速發展。勞啟明表示，科技修復能大大提高修復效率和效果，但運用不當可能會造成過度修復，導致膠片失去顆粒感。很多需要精緻修復的經典電影，是數字修復和人工修復的完美結合。

“90後”技術員文婉汀一邊逐幀觀察正在播放的影片，一邊用軟件不斷修整，左右手同時操作，不放過任何蛛絲馬跡。“修復一部影片至少要看20次，基本前一句台詞出來，就知道下一句。”文婉汀說。

電影修復事業，是一個漫長的接力與傳承的過程。勞啟明告訴記者，香港目前沒有學校開設電影修復等相關課程，來到電影資料館工作的新人修復師主要是通過“師徒制”傳幫帶，在工作中積累經驗。

在膠片修復室的門上，貼着一張海報，是國際電影資料館聯盟在2008年提出的口號：不棄電影，膠片長存，勿毀它們。

“膠片保存了時代情懷與文化記憶，通過修復一部部膠片電影讓珍貴的電影文化遺產在新時代煥發生機，希望未來讓更多珍貴影像走出‘圓盤鐵盒’、走近觀眾。”勞啟明說。

來源：新華網、香港電影資料館