文｜馮雙白

現實題材舞劇以何種態度面對現實，是當下舞劇創作亟待重視的議題。現實題材的舞劇創作，不僅關乎創作主題的選擇，也關乎中國當代舞蹈文化建設是否真正“當代”，是否具有文化影響力，甚至是否能夠樹立民族舞蹈的當代形象和文化自信，在世界舞蹈文化之林中獨樹一幟。因此，在當前提倡現實題材舞劇創作時，如何重塑現實主義精神，使中國當代舞蹈創作為時代“鼓與呼”，為講好中國故事而有所貢獻，成為了創作者們亟需解決的難題。舞劇《東方大港》對這個難題予以回應，且做出了表率。

總的來說，我認為《東方大港》是一部非常成功的舞劇，它對現實主義工業題材的表達打破了固有思維，拓展同類舞劇創排思路，為中國舞劇發展開啟了新的探索。同時，我也非常欣賞寧波市演藝集團對待藝術事業的態度——他們不斷創作、不斷進步，勇敢地為中國的舞劇事業做出全新的藝術探索。

我認為這部舞劇努力地踐行習近平總書記關於新時代文藝精品“思想精深、藝術精湛、製作精良”的“三精”要求，做到了以高質量、有溫度的文藝精品為為時代描繪形象，為人民立言樹碑，傳遞自強不息的民族精神，擔負起了講好中國故事的新時代使命。

思想精深絕不僅僅是一句空話，它涉及到故事走向、人物設定、舞美和動作編排，甚至涉及到整個表演的美學。舞劇《東方大港》以當代大工業題材為切入點，敏銳地捕捉到了時代發展的強勁脈搏，生動講述了推動中國式現代化進程與新質生產力蓬勃發展的“硬核”力量，全劇為新時代的海港人畫像，其中包含了技術人員和海港工人，突出了奮發自強、科技興邦、挑戰自我等等精神價值意義，具有鮮明的突破性。

其次是藝術精湛。藝術精湛的核心在於，作品能否創造鮮明生動的藝術形象，能否在藝術上讓觀眾產生情感上的強烈共鳴，這是衡量一部藝術作品成功與否的重要尺規。這部舞劇之所以引人入勝，首要歸功於它真正在寫人。主創團隊將視野聚焦於大港中小人物的生活，以“真實”的觀感和動態，再現了港口發展洪流中的眾生相。這些“小人物”，無不是當代大千世界中“你我”的縮影，將這些平凡人物通過舞蹈化的處理，以舞劇的形式進行塑型，成功消解了觀者心理的觀劇距離，做到了真實的情感共鳴。該劇切實地提升了我國現實題材舞劇創作的自信心，讓舞蹈與現實生活、平凡人物有了真切的關聯，用新的敘事視角，詮釋了我國當代舞劇創作如何體現“以人民為中心”的創作理念。

最後是製作精良。《東方大港》在舞台表達上追求創新，運用集裝箱這一海港核心元素，以富於高科技操控的舞台手段展現出“壯觀而輕盈的工業美學”。作為視覺主體和貫穿意象，劇中的集裝箱既指代了港口物流運輸的對象，也將科技研發的實驗室、長臂吊車的操控室和港口工人的家庭聯繫了起來，勾勒出一片海、一個港、一座城與一群人之間不可分割的生命聯繫和深厚情感。在舞段編排方面，劇中以“打樁工人”為主體的群舞以勞動風格性舞段，展現了大港建設者們“滾燙”的生命力，整部舞劇在各語體要素的交織上，都起到了情節推進的作用，這也是這部舞劇能夠直擊人心，在豐富細微的語彙表達中體現當代港口生活與發展圖景的成功之處。

對於舞劇創作而言，《東方大港》的成功經驗極具啟示意義，也深刻體現了思想精深、藝術精湛與製作精良三者間相輔相成、缺一不可的緊密關係。這三者不僅是衡量藝術作品品質的重要尺規，更是推動文化創新、提升藝術層次的核心動力。中國當代舞劇的從業者們在未來的創作中，應繼續秉持藝術的“三精”原則，不斷探索與創新，力求在各自領域內取得新的突破。唯有如此，才能持續推動舞劇藝術乃至整個文化事業的繁榮發展。

馮雙白，男，漢族，1954年出生於吉林省長春市，畢業於北京大學中文系，藝術學博士、中國藝術研究院博士生導師、著名舞蹈理論家和評論家、編劇、大型晚會策劃人和撰稿人，現任中國舞蹈家協會主席。